Recensioner

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Barberaren i Sevilla på Kungliga Operan

Luthando Qave. Foto: Sören Vilks
Redan under uvertyren överraskar Operans nyuppsättning av Barberaren i Sevilla och väcker blandade känslor. Inför öppen ridå möts vi av en helt tom scen. Först i slutet av uvertyren dyker ett enkelt kubliknande hus fram. Detta hus kommer med det nakna scengolvet och sufflörluckans tak vara föreställningens enda spelplats. För att vara en buffaopera är Julia Przedmojskas scenografi synnerligen asketisk och kan till en början vara en besvikelse men vinner under spelets gång i uttryckskraft. Eftersom man slipper påfrestande åthävor och ingenting distraherar på scenen kan man numera för ovanlig...
PRENUMERERA!

Logga in eller bli prenumerant för att läsa hela artikeln!

Du som är prenumerant och har ett konto kan logga in med knappen. Om du vill starta en prenumeration kan du göra det nedan. Registrera dig här om du är prenumerant men inte har ett konto än.

Bli prenumerant för att läsa hela artikeln!

Ditt konto är inte kopplat till en aktiv prenumeration. Klicka här för att koppla ditt konto till din prenumeration, eller välj en prenumerationsform nedan om du inte är prenumerant.

Om du tror att någonting har gått fel, kontakta Flowy rörande din prenumeration på 08-799 62 07 eller tidskriftenopera@flowyinfo.se eller våra tekniker på hemsida@tidskriftenopera.se.

Papper

1 år

525:-

✓ 5 nummer på papper

✓ fullt uppdaterad digitalt

✓ full historik digitalt

 

Digitalt

1 månad

39:-

✓ inget på papper

✓ fullt uppdaterad digitalt

✓ full historik digitalt

 

Redan under uvertyren överraskar Operans nyuppsättning av Barberaren i Sevilla och väcker blandade känslor. Inför öppen ridå möts vi av en helt tom scen. Först i slutet av uvertyren dyker ett enkelt kubliknande hus fram. Detta hus kommer med det nakna scengolvet och sufflörluckans tak vara föreställningens enda spelplats. För att vara en buffaopera är Julia Przedmojskas scenografi synnerligen asketisk och kan till en början vara en besvikelse men vinner under spelets gång i uttryckskraft.

Eftersom man slipper påfrestande åthävor och ingenting distraherar på scenen kan man numera för ovanligheten skull helt ägna sin uppmärksamhet åt den så välbekanta uvertyren. Dirigenten Vincenzo Milletarì tar fram nyanser och detaljer, framhäver ackompanjemangsfigurer på ett sätt som man visserligen kan ha olika uppfattningar om, men visar på en tydlig vilja och hållning till musiken. Kanske behöver Milletarì och Hovkapellet några föreställningar till för att helt olja in den formel 1-motor som Rossinis Barberar-musik, enligt maestro Milletarì är. Men redan nu fungerar motorn väl; det accelereras och bromsas, det brummar och spinner i detta Rossini-rally så det står härliga till. Milletarì har haft Riccardo Muti och Pier Giorgio Morandi som läromästare och lärt sig vikten av den konturskarpa strukturen i bel canto-stilen – det som ofta såsas bort i trög legatoromantik.

Jon Erik Eleby och Daria Savinova. Foto: Sören Vilks

Uppsättningen säger sig återknyta till operabuffans ursprungliga intrigformel från commedia dell’arte och dess formspråk. I en givande artikel av Torbjörn Eriksson i programhäfte får vi veta en hel del om buffans utveckling ur denna folkliga teaterform. Förutom Lena Lindgrens strama svartvita commediakostymer ser jag inte mycket av commedia dell’arte i uppsättningen. 

Linus Fellboms regi tar inte fasta på commedians uttalade fysiska formspråk utan är snarare återhållet och statiskt. Även här behövs ett par inkörningar för att den sceniska aktionen helt ska sammanfalla med musiken och nå sin fulla komiska effekt. I gengäld tackar jag Fellbom för att han har befriat oss från konventionella och utnötta gags och schablonmässiga farskrumbukter. Föreställningen växer i stället fram till en verkningsfull antibuffa. 

Och sångarna fyller övertygande detta delvis ovanliga koncept. Här ska först som sist sägas: Luthando Qaves Figaro bör inte missas av någon! Jag kan inte påminna mig när jag senast upplevde en sådan, både sånglig och scenisk, elektrifierande utstrålning från Stockholmsoperans scen. Faktotumarian levereras helt stillastående på den vitmålade sufflörluckan och Qaves närvaro ger en energi och lyskraft som påtagligt påverkar den övriga ensemblen. Han har total kontroll över partiet – aldrig har man väl hört en baryton med en sådan hjältetenoralt glänsande höjd.  

Konu Kim och Kungliga Operans kör. Foto: Sören Vilks

Mycket övertygande är också Konu Kim som greve Almaviva. Estniskan Dara Savinovas generösa mezzo är bomull och godis för örat, vilket inte hindrar att hennes Rosina – som hon tillstår i sin cavatina – snabbt kan förvandlas till en huggorm. Det är en Rosina som vet vad hon vill och den stackars stressade doktor Bartolo har aldrig någon chans. Ingen hjälp har han heller av don Basilio och hans standardrecept: förtalet. John Erik Eleby och Kristian Flor, bägge med klangfulla basar, utvecklar en imponerande ekvilibristik i det tungvrickande Rossiniparlandot. Therese Badman Stenius som hushållerskan Berta får mycket välförtjänta applåder efter sin ”aria di sortita”.

Kungliga Operans Rossiniföreställningar har under de senaste decennierna inte givit anledning till alltför högt ställda förväntningar. Under den mer än halvsekellånga Rossinirenässansen har de flesta av världens operascener – även i viss mån på andra svenska scener – presenterat många alster ur tonsättarens rika produktion.

I Stockholm har operaledningar kommit och gått, men en sak har de alla varit rörande eniga om: av Rossinis 37 operor är det endast Barberaren i Sevilla och Askungen som tydligen är värda att spelas på vår svenska nationalscen – och då i ganska konventionella uppsättningar.

Med detta självständiga och annorlunda ställningstagande i den svåraste av alla operagenrer, den konventionella operabuffan, har man på Stockholmsoperan i viss mån revanscherat sig. Och för guds, Rossinis och din egen skull – missa inte Luthando Qaves Figaro!

Erik Graune

Rossini: Barberaren i Sevilla 

Premiär 19 januari 2024.

Regi och ljusdesign: Linus Fellbom

Dirigent: Vincenzo Milletarì

Scenografi: Julia Przedmojska

Kostym och mask: Lena Lindgren

Dramaturgi: Katarina Aronsson

Kormästare: Ines Kaun

Solister: Konu Kim, John Erik Eleby, Dara Savinova, Luthando Qave, Kristian Flor, Radoslaw Rzepecki, Jan Sörberg, Therese Badman Stenius, Johan Rydh.

Barberaren i Sevilla spelas t.o.m. 29 april 2024. 

Denna produktion spelas

Kungliga Operan

 

Barberaren i Sevilla

Gioacchino Rossini
Premiär: 19 jan 2024
4 mar
15 mar
18 mar
21 mar
26 mar
10 apr
22 apr
24 apr
26 apr
29 apr
Fler Recensioner från OPERA

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

25 februari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Bröderna Mozart på Folkteatern, Göteborg
Kultfilmen från 1986 baserades på Etienne Glasers erfarenheter av att sätta upp Don Juan på Stora Teatern i Göteborg. Nu har pjäsversionen fått sin sceniska premiär på Folkteatern i samma stad. 

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

24 februari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Tosca på Wermland Opera, Karlstad 
På Wermland Opera har man skapat ett multimedialt videoprojicerat scenrum. Borta är de vanliga rums- och scenhänvisningarna i Rom som kyrkan Sant’Andrea della Valle, Palazzo Farnese och Castel Sant’Angelo. Res till Karlstad och upplev en annorlunda Tosca-uppsättning!

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

7 februari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Rucklarens väg i Berwaldhallen
Igor Stravinskijs enda opera lär vara en av de mest framförda operorna av kompositörer verksamma senare än Puccini. Barbara Hannigan, som gästade Berwaldhallen med verket, gav i regissören Josie Daxters halvsceniska iscensättning ett fullödigt framförande.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

6 februari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Turandot på Malmö Opera 
I Sofia Adrian Jupithers uppsättning nyttjar man det vanliga, både psykologiskt, musikaliskt och dramatiskt otillfredsställande Alfano-slutet, men dessförinnan är det en riktigt bra föreställning.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

2 februari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Lear på Teatro Real, Madrid
Det är med glädje jag återser ett verk som vuxit till sig genom åren och som visar sig ha lika mycket att säga oss nu som vid tiden för uruppförandet.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

25 januari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Elektra på Royal Opera House, London
Senast jag såg Richard Strauss Elektra på Royal Opera House Covent Garden var för drygt trettio år sedan. Det är få uppsättningar som har etsats in i mitt minne som den. Nu är det andra tider.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

9 januari 2024

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Don Giovanni på GöteborgsOperan - premiär 2
En efter dryg månad gick andra laget in i Göteborgsoperans Don Giovanni-uppsättning. Det är en lite yngre rollbesättning som innehåller ett par sensationella insatser.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

17 december 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Don Giovanni på Kungliga Operan 
Jämfört med Göteborgsoperans Don Giovanni-uppsättning kommer Kungliga Operans helt i skuggan både sceniskt, musikaliskt och inte minst vokalt. Det verkar inte längre finnas några utblickar utanför Gustav Adolfs torg.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

12 december 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Den siste trollkarlen med Den Andra Operan på Hallwylska museet
Säg den som Pauline Viardot inte kände bland 1800-talets konstnärer, musiker och notabiliteter. Nu ser Den Andra Operan till att hennes opera Den siste trollkarlen, 156 år efter uruppförandet, får nordisk premiär på Hallwylska museet i Stockholm.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

4 december 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Don Giovanni på Göteborgsoperan
Idén till uppsättningen fick regissören John Fulljames vid ett hotellbesök i Aten, där han var tvungen att byta hotell eftersom en person avlidit i det hotellrum som han ursprungligen hade bokat.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

20 november 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Tenoren Piotr Beczała gästar Operan 
Med de programorden hälsades den polske världstenoren Piotr Beczała välkommen till Stockholm och Kungliga Operan, där han begick sin Sverigedebut i en fullspäckad operakonsert.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

16 november 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Ravnen på Den Jyske Opera
H.C. Andersen var inte bara föräskad i Jenny Lind, han var också en i alla avseenden lidelsefull operaälskare. Sitt libretto till Ravnen lämnade han in till Det Kongelige 1829, och den unge lovande tonsättaren J.P.E. Hartmann nappade. Nu, efter 158 år, sätts den upp igen.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

6 november 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Tidens larm på Folkoperan
I Tidens larm spelar musiken en underordnad roll, det är Johan Ulvesons porträtt av Sjostakovitj som är det intressanta. Tonsättaren har packat sin resväska och vet att han när som helst kan bli hämtad av underrättelsetjänsten NKVD.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

31 oktober 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Pesaro Rossini Opera Festival 2023
Årets Rossini-festival i Pesaro bjöd på tre rariteter till verk, varav ett inte satts upp sceniskt sedan kompositörens dagar. Läs Erik Graunes rapport.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

27 oktober 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Eugen Onegin på Det Kongelige Teater
Även säsongens tredje operapremiär i Köpenhamn imponerar. Lennart Bromander hör detaljer som han aldrig lagt märke till förr i en rörande vacker Eugen Onegin.

Läs mer

Recensioner

Detta är en låst artikel, men som inloggad prenumerant kan du läsa den!

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

26 oktober 2023

Logga in eller prenumerera för att läsa hela artikeln.

Melancholia på Kungliga Operan
von Trier är en av vår tids mest träffsäkra gestaltare av kvinnoporträtt på film. Han nöjer sig sällan med ett sadistiskt frosseri i kvinnors lidande, utan han skärskådar med genomborrande blick på djupet de mekanismer som ligger bakom kvinnoförtryck. Nu har hans undergångsdrama från 2011 blivit opera.

Läs mer