På Malmö Opera gör Agneta Eichenholz sitt livs roll som Emilia Marty. Hon gör en beräknande och blaserad operadiva som sett och varit med om det mesta i livet. Livet har inte gått skonsamt fram, utan ett antal män har under hennes långa liv utnyttjat henne.
Sweeney Todd brukar kallas skräckmusikal. Ordet skräck är nu att ta i, med dagens mått, och det är varken komedi, tragedi eller bådadera. Men en väl genomförd, välljudande och frodig uppsättning är det.
Sällan har jag hört Malmö Operas orkester spela bättre. Förste gästdirigenten Patrik Ringborg – som vi mest förknippar med Wagner och Strauss – visar sig även vara hemma i Gounods franska lyriska täthet.
Årets Bayreuthfestspel var unikt så till vida att det var första gången någonsin som två produktioner hade premiär under en och samma sommar i festspelshuset. Årets upplaga inleddes med Tristan och Isolde och därpå följde en nyproduktion av Nibelungens ring.
Göteborgsoperan storsatsade under våren på italiensk 1800-talsopera: först ut var Giuseppe Verdis odödliga Rigoletto och sedan Gaetano Donizettis buffa Viva la mamma. Den senare är Claes Erikssons debut som operaregissör.
Sören Tranberg har intervjuat Wermland Operas nytillträdde opera- och musikchef Kjell Englund, som vill satsa mer på operaverksamheten. Han vill begeistra och beröra sin publik och ser fram emot att ta Wermland Opera in i framtiden.
Höjdpunkten var Philharmonia Zürichs orkesterspel, som dirigerades av Donizettiexperten Enrique Mazzola. Han följde en utgåva av partituret som han forskat fram i samarbete med Fondazione Donizetti i Bergamo.
Peter Halls En midsommarnattsdröm är en lustfylld upplevelse. Det är inte bara förlöst längtan efter levande operakonst som får oss att efteråt ta med salongens upprymdhet ut i oktoberkvällen.
Under Olof Bomans ledning blir Confidencen Opera & Music Festival Orchestra en pulserande och väl sammanhållen organism som lyfter helhetsintrycket ytterligare några snäpp.
Det bästa på albumet är avslutningen med Richard Wagners Wesendonck-Lieder, där Lise Davidsen verkligen tolkar texten och får fram fina uttryck. Särskilt ska hennes framförande av ”Im Treibhaus” och ”Schmerzen” framhållas, som musikaliskt ju också är förstudier till Tristan och Isolde.
I början av 2017 möttes tonsättaren Tebogo Monnakgotla och librettisten Kerstin Perski för första gången. Då började bollandet av idéer till det som skulle komma att bli operan Zebran. För OPERA berättar skaparduon om utanförskap, dolda fördomar och dråpliga situationer.
Att få sträckkolla Siegfried halvliggande i soffan visade sig vara en synnerligen angenäm upplevelse. Nu väntar vi bara på nästa avsnitt som vi ändå vill uppleva på plats. Kommer den stackars guldpojken äntligen att bli fri?
När du anmäler dig ger du oss rätt att skicka vårt månatliga nyhetsbrev och e-post med information om vår verksamhet till dig, och accepterar vår integritetspolicy.